《鈴芽之旅》是新海誠監督的第8部動畫電影，2022年11月11日在日本上映，累計票房140億日元，位列日本影史票房第15名。

這一次，誠哥終於不再寫姐弟戀，畫了一個全作品最帥男主。不過大概率出於劇情需要，男主年紀要大一些帥一些，減少感情線，把時間放在劇情上。還是喜歡以前的那個你…

影片中還是有不少的細節和彩蛋出現的，下面就來為大家盤點下，看看你都留意到了嗎？

前方劇透警告！

前方劇透警告！

前方劇透警告！

《鈴芽之旅》的20個彩蛋！

日本3.11大地震

其實想要了解這部電影，也是要了解這部電影的創作背景（或原因），也就是2011年3月11日發生在日本的特大地震，這場地震也成為了讓導演新海誠創作這部作品的重要原因，此處化用《鈴芽之旅》小說中新海誠的後記：

我三十八歲那年，東日本發生了大地震儘管我不是直接受災者，但那成了我近四十年人生中的一個低谷。無論是在製作動畫時，還是在寫小說時，甚至是在養育孩子時，那時的感觸都一直縈繞在我的腦海裡………

在那之後，雖然目睹過世界被重新改寫的幾個瞬間，但我感覺迴盪在心底的聲音，一直都停留在了2011年的那個時刻。我依舊傾聽著來自心底的聲音，寫下了這個故事。

而在故事中也是多次在講述包括3.11大地震在內的地震災害對民眾造成的影響。

岩戶鈴芽的夢

在電影的畫面中，其實從一開始——小鈴芽在常世中的見聞（同樣也是後來鈴芽一直在做的夢）就暗示了本部電影的重要元素——地震。

房屋變成破敗的廢墟，車輛被堆砌在了一起，甚至有輪船出現在了房頂，能做到這一點的其實便是地震引發的海嘯。

包括鈴芽本人都是3.11大地震的受災者，鈴芽4歲時經歷了那次地震，地震和海嘯災害讓她失去了母親和原本的家，也因此讓自己的姨媽（岩戶環）收養了自己並帶自己去往了九州。

從這個角度來說（個人猜測），作為地震受災者的鈴芽本身願意去幫助宗像草太關門也就多了一份含義——她不想讓其他人經歷自己這樣的傷痛。

鈴芽對草太的“搭訕”

鈴芽在廢棄的度假聖地尋找草太的時候曾經說了一句台詞——好像和你在哪兒見過呢！隨即鈴芽自己還吐槽這像是跟異性搭訕時的套話一樣。

但是故事發展到最後我們才知道鈴芽這句話其實是真的，幼時的鈴芽確實在常世見過草太和後來的她，只不過後來鈴芽自己都忘得差不多了。

地震警報

電影中對於蚓厄引發地震的氣氛刻畫可謂相當到位，緊張的音樂配合手機中地震警報的提示音讓電影院的觀眾都感覺到了壓迫感。

不過也因為這寫實的地震警報提示音，當初電影在日本上映的時候官方還特意發了波聲明，提醒觀眾們聽到這個別太慌張。

蚓厄和要石

與《天氣之子》類似，《鈴芽戶締》也是一部將自然、神話與人相結合的作品。

只不過最開始看蚓厄的刻畫時，我一度以為其是在日本像徵著地震災害的妖怪“地震鯰”的觸鬚之類的存在，沒想到到頭來它真的只是形如蚯蚓一樣的化形造物。

不過電影最後鈴芽和草太分別用兩枚要石鎮壓了蚓厄的頭與尾，從形態上看，所以這真的不是在暗示地震鯰嗎……（個人猜測）

大臣和左大臣

因為鈴芽不慎釋放出的要石化作了貓咪的模樣，貓咪“大臣”的“逃逸”也可以說是鈴芽冒險故事的重要原因。

並且因為大臣跑到哪里地震就發生到哪裡，再加上大臣自己說的那些看起來比較冷漠又或者謎語人的話，導致鈴芽（以及觀眾）都覺得大臣是個禍患一樣的存在。

但是在故事中大臣的作用定位其實並不像是一個參與劇情的角色，而是一個NPC。也就像是鈴芽最後明白的那樣——大臣不是在打開往門，而是在引著鈴芽找到自己的往門。

此外白色的大臣變身之後是一隻黑貓，黑色的左大臣變身之後是一隻白貓，emmm，有太極那味了。

順道一提，在之前《鈴芽戶締》的北大首映禮上，新海誠曾經說過設計大臣的動作時參考了國漫《羅小黑戰記》。

草太對鈴芽的態度

電影中通過一些小細節展示了草太對鈴芽從“陌生”到“認識”再到“熟悉”的過程。

在第一次與鈴芽關上位於度假村的門之後，草太對於鈴芽的出現還是心存警惕的（因為閉門師的身份不願跟鈴芽透露太多）。

包括為了追踪大臣陰差陽錯來到渡輪上時，草太把鈴芽遞過來的食物推還回去後還有一個向後小退一步的細節動作。

在下了渡輪之後也是建議鈴芽盡快回家。草太在心裡慢慢接受鈴芽，兩人慢慢開始熟絡，應該就是從合力關上了學校那扇門開始。

電影與小說的不同

在看電影之外我也看了《鈴芽戶締》的原作中文版小說，只不過《鈴芽之旅》的小說相較《天氣之子》沒有那麼明白的彩蛋信息，且對“蚓厄”和“往門”的翻譯也有所不同。（小說中直譯為“蚯蚓”和“後門”）。

當然小說在一些額外的劇情上刻畫要更豐富一些，例如小說裡具體交代了千果對鈴芽說的男朋友如何如何，而電影裡則是用鈴芽驚訝的反應簡單帶過了。

千果說她有一個剛剛開始交往的男朋友，他明明連LINE的信息都不及時回，卻還老吃醋，動不動就說想去只有他們兩個人的地方，事實上這一帶到處都沒人，所以真不知該拿他怎麼辦好。她就這麼愉快地說著自己的煩惱。

再例如在小說中是最後草太自己說芹澤欠了自己錢，而電影中改成了芹澤對環阿姨承認，並且還開玩笑讓環阿姨不要告密。

“他說，來要回借給你的兩萬日元。” 我告訴草太，結果草太一臉愕然地說：“啊？我沒借他的錢，反而是我借給他的。”

鈴芽之旅

為了找到大臣讓變成兒童椅的草太恢復原來的身體，位於九州的鈴芽開始了自己的旅行，渡輪、小摩托、私家車、新幹線還有跑車等等鈴芽幾乎坐了個遍，從這段旅行的故事上說，《鈴芽戶締》也可以說是一部“公路片”。

但是電影其實也是藉鈴芽的旅行，以她的視角帶領觀眾去看待因災害和社會發展而留存的“廢墟”——曾經人類社會生活的痕跡。

如九州宮崎廢棄的溫泉街、如四國愛媛因塌房而廢棄的村落和學校、如神戶荒廢多年拆都拆不起的遊樂園、如在一次次地震之後都復甦的東京，再如鈴芽原本的家。

電影中也幾次給出鈴芽查看導航的畫面，以地圖上的標識來確認這次旅行的方向與目的地——這是一場一路向北的歸家之旅。順道一提，四國愛媛縣的蜜柑真的是當地有名的特產。

草太的“沉睡”

電影中早期幾次展示過被變成兒童椅的草太“睡覺”的場面（椅子倒了），包括鈴芽都以為草太是在睡覺。

事實上結合後來的情景可以判斷，已經被變成兒童椅的草太能夠不吃不喝那其實也不需要休息，他“睡覺”的表現是因為自己成為了要石，要石的固有屬性在佔據他本身身體的控制權，這讓他“沉睡”的時間越來越長。

而故事中也暗示了“解開”的方法，鈴芽第一次在瑠美小姐的店里便是用「吻」帶回了將要被冰封的草太。而她最後還是用這般童話式的方式打開了草太的“門”將他喚醒。

宗像草太的爺爺有故事？

如果說前期草太講述“閉門師”的職業在危險、保密的同時還不能賺錢，以此來闡述閉門師這一職業的困窘。

那中期故事便是藉宗像草太的爺爺宗像羊朗再次強化了閉門師這一職業的悲劇性。

雖然因病住院，但是年邁的宗像羊朗的病房中仍然堆放了不少有關地質學的書本古籍，以此可以看出宗像羊朗也是一個非常有責任心與使命感的閉門師——他也表示在看到東京出現蚓厄時自己也想去，只是身體確實不行了。

此外（個人猜測），宗像羊朗在聽到草太變成要石之後並沒有表現出太多的驚訝或者悲傷，並且直接解釋未來的幾十年中草太將一直當要石，這或許說明他早就做好了這樣的心理準備，此外宗像羊朗是不知道草太被變成兒童椅這一件事的，結合他波瀾不驚的反應，這是否在表示“活人”本身就是可以直接成為要石的？而羊朗已經見識過這種情況了。

而他與鈴芽的對話也暗示了閉門師必須要做出的取捨和職責：

“是吧，那就好啊！你不刺進去，昨晚就會死上幾百萬人，是你阻止了地震的發生，請將這件事作為你一生的榮耀刻在心上，閉上嘴巴——”

或許對於閉門師而言，像這種事是要經常發生的，所以宗像羊朗自己都已經習慣了這種情感的衝擊。

包括看到窗邊的黑貓“左大臣”之後，宗像羊朗還表現得與之很熟絡一樣，並且拜託左大臣跟著鈴芽。

作為上一任閉門師，與位於東京的要石非常熟絡，再結合日本十二年前曾經發生的311大地震，這或許是一個關於宗像羊朗的隱藏故事。

“立花瀧”誤入《鈴芽戶締》？

簡單玩玩聲優梗，曾經在《你的名字。》中擔任男主立花瀧配音的神木隆之介在《鈴芽戶締》中給男主宗像草太的朋友芹澤朋也配音。

順道一提，花澤香菜在《鈴芽戶締》中則是給女主的媽媽岩戶椿芽配音。

不是母親

鈴芽在常世中看到的不是自己的母親，其實這一點電影開始算是用了一種比較具有誤導性的方式來迷惑觀眾——對方所穿的長袍給人一種逝者才會有的形象。

而當最後鈴芽穿上草太的長襯衫與幼時鈴芽相見時，形像上的契合才讓觀眾恍然大悟，也讓故事有了一種輪迴的感覺，這一點設計也可謂是整部電影劇情的神來之筆。

在時間交彙的常世，4歲的鈴芽和16歲的鈴芽相遇，由經歷過傷痛的鈴芽給正在經歷傷痛的鈴芽安慰。

“清晨來了，晚上會跟著到來，如此周而復始，你就在光芒之下長大了。肯定會這樣，這是命中註定的，沒人能阻止得了。即便將來會發生一些事情，但任何人都無法阻止鈴芽長大。”

引用評論區的理解——《鈴芽之旅》，鈴芽的旅行其實就是經歷過傷痛的她自癒的旅行，也是她與過去自己達成“和解”的一場旅行。

故事以幼時的鈴芽打開常世之門為開始，最終以成長的鈴芽關閉自己的常世之門為結束。

兒童椅的閉環

因為鈴芽在常世與幼時自己的相遇，也讓她與自己母親的牽絆——兒童椅在因果上形成了輪迴的閉環。

4歲的鈴芽因為311大地震家破人亡，母親給她製作的兒童椅其實在地震和海嘯中丟失了，在她尋找母親的過程中誤入常世，被16歲的鈴芽贈予兒童椅後離開常世。

此後鈴芽帶著兒童椅來到九州長大，因為“意外”讓草太與兒童椅融為一體，16歲的鈴芽最後在常世解開了草太的封印，兒童椅也隨之消失，而後兩人在常世中找到了當年那把兒童椅（從椅子的磨痕等方面可以看出是新的），並且將其交給了4歲的鈴芽。

所以說在地震之後，鈴芽得到的兒童椅一直都是常世中的那把。

往門的開啟

在有要石鎮壓的情況下，閉門師為何還要存在？這一點其實在故事最後草太告訴了我們答案：

“人心之重可以鎮得住那塊土地，可這重量一旦消失，往門就會打開，肯定還有這種地方。”

這其實也解釋了為什麼往門都會出現在那些“廢墟”之中，因為廢墟是人類生活過的痕跡，是人心曾經“鎮得住”如今“鎮不住”的地方。

總覺得這句話也是在暗指一些社會問題一樣。

往門的鑰匙孔

事實上在故事中出現的幾扇往門的鑰匙孔的紋路是不一樣的，關於它們的形象，均出現在《鈴芽戶締官方視覺公式書》當中。

芹澤放的歌

在開著自己買的二手敞篷車帶著環阿姨和鈴芽繼續向北時，為了緩和氣氛芹澤曾經放過幾首曲子。

其中第一首曲子（應該是第一首）是松任谷由實演唱的《ルージュの伝言》，這也是吉卜力動畫《魔女宅急便》的插曲。

此外故事中也並不是一次在致敬吉卜力or 宮崎駿，包括最開始故事中外逃的大臣能在網絡上出圈，也是因為大家覺得它是《側耳傾聽》的真貓版。而《側耳傾聽》同樣也是吉卜力工作室的作品。

環阿姨對鈴芽的愛

電影中曾經給出過一張環阿姨跟鈴芽的合照的特寫，而那張合照中很有意思的一處細節就是環阿姨並沒有“正視鏡頭”，而是用余光看著旁邊的小鈴芽。

這個細節也表現出了環阿姨對鈴芽那種小心翼翼的愛，在姐姐去世之後，收養鈴芽的環阿姨確實很想當一個稱職的監護人，但是對於鈴芽而言，環阿姨對她的愛卻又太過“沉重”了。

相比鈴芽，岩戶環其實也是災難的間接受害者，她在這場災難中失去了姐姐，也因為收養鈴芽（並且竭盡所能照顧好鈴芽）而擱置了自己十多年的人生，這其實也是現實中可能會因這種災難而導致的社會問題。

PS：順道一提，岩戶椿芽、岩戶環、岩戶鈴芽，結合鈴芽幼時的回憶其實也能推斷出鈴芽原本應該就是“單親家庭”（因此隨媽媽姓）。

《天氣之子》同款小摩托

位於愛媛的千果所騎的小摩托，是《天氣之子》中須賀夏美騎過的小摩託的同款。

這一點同樣也被記錄在《鈴芽戶締官方視覺公式書》之中，裡面提到與《天氣之子》中的小摩托應用的為同一模型。當然這裡也可以找圖對照一下。確實是同款，只是不同的配色。

瑠美小姐的孩子

位於神戶的瑠美有一對雙胞胎姐弟孩子，姐弟倆穿的衣服也是一套的，姐姐穿著的背帶褲前面的圖案為月亮，弟弟的圖案為太陽。真的可以說是很現實的雙胞胎待遇了。

▿

我想很多人為大臣感到惋惜，

作為要石沉睡了好多年，

好不容易被解放了，還感受到了愛，

最終又不得不重新冰封起來。

還有左大臣，

進入常世變成大貓，

奮不顧身戰鬥，

現在想想他們曾經也是人，

都會淚目。

可是，對於日本，

災難是無法迴避的話題，

是非常沉重的，

日本人信神明的力量，

相信神明與他們同在。

在這種環境下，

有所犧牲是無可奈何，

必須接受的。

愛喚醒了大臣，

又是因為愛，

大臣願意替代鈴芽繼續成為要石。《鈴芽之旅》20個彩蛋細節，動畫比你想像中的要精彩很多！

我深知命如蜉蝣，

深知死亡總是如影隨形，

但此時哪怕再多一年、

再多一日、再多一時也好！

我輩仍願人生得續，

勇猛的大大神啊，

誠心誠意，請求您出手相助，

予以奉還！

然後是我們溫柔的誠哥，

從早期細膩地刻畫兩個人的感情，

到近幾部作品，

更多的聚焦於日本的文化、

災難、社會現狀…

從清新派逐漸走向大師範。

最後還重現了《秒速5厘米》的幾個場景，

這次沒有遺憾，

沒有無法傳達的心意。

一開始兩個人就是相愛的，

短暫的分別是為了推動兩個世界重合。

作為秒5的忠實粉絲，

真的太感動了！

我們，下一個三年見！