有三條腿女野人的《陰森之子》，為什麼能在一天內狂賣200萬份？

《陰森之子》（Sons of the Forest）和其前作——《陰森》（The Forest），說實話都不太像是恐怖遊戲。

《陰森》這部作品沒有什麼氾濫的跳躍式驚嚇（Jump Scare），也不會整什麼妖魔鬼怪之類的奇幻玩意兒。乍一看就像是街邊早餐店售賣的雞蛋灌餅，看起來挺一般，而聞起來也挺一般。

不過眾所周知，恐怖遊戲一個人玩是驚悚，兩個人玩是挑戰，三個人玩那就是搞笑節目。而闖蕩《陰森》世界的玩家，大多是成群結隊的——準確來說，這讓《陰森》的遊戲體驗充斥著灰色幽默感。

面對著遊戲內成群結隊的野人，獨自一人那可是戰戰兢兢、掉頭就走；兩個玩家，那便是提矛摸弓，或是決一死戰，或是且戰且退；三個人及以上，那可就是抱野人於篝火旁，大啖其肉，披掛其骨。一時讓你分不清誰是野人，而誰又是獵物。

《陰森》也有著獨特的且自由度相當高的生存建造系統。玩家需要蒐集原木、樹枝、石頭和繩子等建材，來構築自己的小屋，或者說生存堡壘。且這套系統也存在著一些稀奇古怪的建築——比如滑道。

滑道系統讓《陰森》變成了灰色幽默的集大成者。他讓玩家化身為不務正業的過山車設計師，整點類似於“不惑之年的老父親沉迷砍樹做滑道，每日抱著龜殼大呼小叫、四處遊蕩而置被綁幼子於不顧”的好活。

這種沉痛故事背景下的荒誕的、不務正業的遊玩觀感，既讓《陰森》獨立於恐怖遊戲類別，也讓其與大部分生存類游戲體驗截然不同。同時，這也正是所有《陰森》喜愛者們，最為津津樂道的核心體驗。

而這種特殊風味也很好地被其續作《陰森之子》所繼承。準確來說，在《陰森之子》裡，這股風味得到了一絲改變——它變得更嚴肅，更真實。

首先值得一提的，是製作組——Endnight Games從宣發階段開始，便一直在強調的“更強的野人AI”。

一代《陰森》的野人很無知，也很大膽。它們就像是莽夫和愣頭青，喜歡蜂擁而上，對玩家施展正義的群毆。這種風格很符合“野人”的身份定位，也滿足於玩家對於“食人生番”的刻板印象——瘋狂的、殘忍的，以及可悲的孤島食人蠻族。

但二代《陰森之子》的野人，則更有“人”的味道。

它們會悲傷，也會哭泣。當玩家送走了路過的無名野人，它的伴侶——或者說同伴，會跪在屍體前號哭。哪怕“慘案”的兇手正全副武裝地站在一旁，這位野人同伴依舊會傷心哀嚎，而對玩家不理不睬。

我是個心地善良的人，見不得這些苦難事。所以，我往往會毫不猶豫地送它們團聚。

除了為同伴的逝去而悲傷，《陰森之子》的野人行為，也更複雜且更人性化。比如，它們會有顯著的好奇心。當玩家在森林裡伐木築屋，時不時會有不速之客逗留在附近。有的時候，它們會主動發起進攻。也有的時候，它們只是蹲在石頭上註視著。就像是小時候的我，喜歡趴在建築工地的欄杆邊，盯著工人們打灰。

當它們重傷倒地時，會不停地發出嗚咽與哀嚎。這些食人蠻子側躺在地面上，瘋狂地擺動手腳，試圖逃離玩家的魔爪。如果玩家在一片區域用同樣的手段——比如噴子，送走了太多的野人。那它們的同伴便會在看到玩家抬槍的瞬間一哄而散，把對“嘭嘭棍子”（Boom stick）的恐懼展現得淋漓盡致。

野人也有著明確的階級和陣營區分。常年生活在洞穴裡的野人會失去雙眼，皮膚蒼白且在陽光下活動力減弱。而在地表活動的野人更像是進入了遊獵時期的古人類，身著骨甲或者葉子甲，部族裡的勇士還會佩戴金面具。

地表野人會有偵察兵一類的角色，它們會盡量避免與玩家交戰，然後利用聲音呼朋喚友，來群毆落單的玩家。而洞穴野人的偵察兵，則會叫來一些更可怖的狠角色。面對著成群結隊的怪物，玩家最好的手段往往是轉進。

而這兩方野人，也顯然是敵非友，甚至可以說是互為獵手與獵物的關係。玩家可以在地表野人的營地裡找到洞穴野人被肢解的屍體，也可以在洞穴裡找到地表野人被倒吊的殘軀。這兩方如果碰面，甚至還會置玩家於不顧，當場互毆。玩家可以藉機溜走，或是冒險留在旁邊吃瓜做黃雀。

準確來說，《陰森之子》的野人不僅僅比一代更可怖、更凶狠、更狡詐，也更像人。即使是我這樣的老“龜殼過山車大亨”，在遊玩時也無法像一代那樣大嚼特嚼《陰森》系列的特產肉乾。甚至於在遊戲初期，因為一些憐憫之心和情感上的不適，鬧過一陣子飢荒，讓遊戲角色陷入餓肚子的苦境。

這種獨特的體驗，顯然是一代《陰森》所不曾擁有的。

除了更具有人味兒的野人AI系統，《陰森》的建造系統也得到了重鑄《陰森之子》的自由建造模式更擬真，也更繁瑣。當然，Endnight Games依舊為玩家準備了幾張建築藍圖——比如狩獵小屋和瞭望塔。不過，這些預製建築往往簡陋且矮小，如果想要擁有自己的大豪斯，還是得親自上手。

自由建造系統在本質上相當簡單，Endnight Games試圖將一些現實元素揉進遊戲中。這套系統其實並不科學，但勝在結合了不少似是而非的常識：比如，玩家將原木堆疊在一起便組成木牆；用斧子在牆上開洞便是門窗；將原木劈開便是木板等等。

當然，《陰森之子》的建造系統，也同樣擁有著一些遊戲味十足的反現實元素。玩家扮演的角色就像是漫威宇宙裡的美國隊長，搬著兩根原木翻山越嶺、健步如飛。在修建屋子時，玩家更是能夠徒手開磚，一斧頭劈開兩米長的原木。現實與反現實元素的巧妙結合，讓遊戲中的擬真化建造，既不會像現實世界蓋房子那般枯燥無味，也不至於像一代藍圖模式那般“超自然”。準確來說，《陰森之子》的自由建造模式更折中，更具有沉浸感，也更有趣。

而這種在遊戲性和擬真性之中尋找平衡的思路，也體現在《陰森之子》的方方面面——比如，這一作的合成模式。

玩家在遊戲中的每一次合成，都會觸發一小段製作動畫——可能是把布條塞進伏特加里做燃燒瓶，或者是徒手糅合各種植物來製作草藥。這些有趣的小動畫對於初次見面的玩家而言，也足夠新鮮。

不過，如果玩家在大批量製作道具時，也要一遍又一遍地觀看這些“不可跳過的過場動畫”，再有趣和新鮮的設計也會讓人反感。但如果掠過這些動畫，又會讓遊戲主打的“真實感”和“沉浸感”降低一個檔次。

對此，Endnight Games做了一個相當聰明的選擇——快進。也就是說，隨著合成物品數量的增加，玩家角色的合成動作會越來越快。就像是笨手笨腳的新人，被逐步磨煉成手腳利索的老流水線工人一般。這種設計可以說是在真實性與遊戲性中，找到了一個相對平衡的中點。

實際上，如果細細品味《陰森之子》，你會發現它在核心玩法上，與《陰森》相比基本沒什麼太大的變化。玩家依舊需要下洞蒐集特殊物品，用以推進劇情。而《陰森之子》主打的“智能化野人AI”和自由建造系統，更像是對於《陰森》遊戲系統的進階升級，屬於是錦上添花。

基於遊戲目前仍處於“搶先體驗”階段，《陰森之子》的實質遊玩週期並不長。其劇情線可以說是半成品，我只耗費了15個小時便走完了殘破不堪的主線。而這短短的遊戲流程裡，還有一大半的時間被用在收集物資與建造基地上。

遊戲中的兩位NPC同伴——凱文和弗爾吉娜——也有不少玩家叫她“老婆”，對玩家的幫助也並不明顯。凱文可以被稱為工具人，行走的原木搬運工。他最大的助力，便是幫助玩家蒐集物資——例如石頭、樹枝和原木，但效率並不可觀。與我一起遊戲的好友，曾笑稱凱文就是一代的原木拖車——唯一的用處，便是利用一些BUG（我是說遊戲特性）來刷原木。

而弗爾吉娜則相當不可控。

她加入玩家隊伍的條件並不明確。即使加入之後，玩家也無法像對待凱文那樣為她發布指令。固然弗爾吉娜可以雙持噴子與手槍，但基於其大多數時間是遊蕩於地圖各個角落，除了幫助玩家守護基地外，也沒有什麼別的助力。實際上，失去了手槍和噴子的玩家，倒是嚴重損失了輸出能力，隨時會有暴斃的風險。而且現階段多人模式還會出現一些BUG，玩家上交給“老婆”的槍械，在存檔重啟後會不翼而飛，平白損失掉寶貴的武器。